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林逋的书法[三君帖]

时间:2013-01-30 10:31:09 点击:  【宽幅显示】  【微信号】

林逋的社会闻知,主要是他的诗词唱酬,而不是他的书法;然古之文人雅士,每作书,必有其可观处。
林逋,(967——1028)字君复,钱塘人;一生没有做过官,终身未娶,传说40岁左右结庐在杭郡西湖的孤山,20多年履不践市尘,平日与梅花仙鹤为伴,称“梅妻鹤子”林逋在当时以旨趣高洁和善作诗文负有盛名,死后被仁宗皇帝赐谥为“和靖先生”。
林逋的书法,存世的不多,比较有名的存世墨迹有三件;即:《秋凉帖》《三君帖》和《自书诗卷》,《秋凉》《三君》二札笔意轻快,《自书诗卷》沉稳庄重一些,但基本面目较接近。
林逋书法,直接受李建中影响,因为,林逋曾拜李建中为师,并以能忝列门墙自许,古人说是投刺,反正我想差不多。林逋有一首诗谈到了和李建中的交往:清绝门墙冷似冰,野人怀刺昔尝登;新题对雨分萧寺,旧梦经秋说杜陵;贫典郡府资月给,老持台宪减霜棱;开元文章钟王笔,惆怅临风一烬灯。
苏东坡评林逋书法“书似西台差少肉”,黄庭坚评曰“和靖笔意极似李西台,而清劲处犹妙。”林逋与李西台书法的最大差异是用笔,李书行笔以中锋为主,起收笔都藏锋,线条如锥划沙,丰厚而含蓄;林书大多以尖锋入笔,行笔险劲,转折处棱角分明,斩截有力;善于把情感性格体现在笔锋起收转落之间,而不是熔铸在线条形成过程的韵律之内。
林逋作品的另一个特点是行距十分疏朗,这种章法,在其它书家如:杨凝式、徐铉、李建中、范仲淹等人的作品中也有体现,但都没有林逋表现得突出;疏朗,在心理美感上和清新、静逸、脱俗最为接近,这也是林逋作品中的独特境界所在。历来书家对此有过不少评论,如:君复书法高胜绝人,予见之,方病不药而愈,方饥不食而饱。(陆游)和靖笔势遒劲,无一点尘俗气。(谢升孙)处士书法结体犹峭劲,然有韵态,不做嵓嵓骨立也。(王世桢)一般来说,林逋作品的行距都比较整齐,字的大小差别也不大,与温润典重的李书比起来,性格、情感的表达趋向内敛和有限度。
林逋的书法与他无拘无束的生活很有关系,隐逸生活给他的艺术提供了最大的自由度,他自己说道:“得宛陵葛生所茹笔十余筒,其中复得精妙者二三焉,每用之如麾百胜之师,横行于纸墨间,所想无不如意。”但另一方面,隐居的生活毕竟显得狭窄和不丰富,又使他的创作格局不够阔达,具体技法也略显单调;所以他的作品就不如他后来的苏、黄、米等人的作品那样大开大合,纵情书写,这些也是林逋书法的不足之处。 
 
 
三君帖

逋奉簡三君。數日前曾勞下訪。屬以多故。未果致謝。感愧感愧。牓名必已見了。彼珍重者。果為兩手所掩矣。呵呵。如因暇時許相過否。馳此不宣。從表林逋頓首。四月十七日。所託買物錢二索。省是前人留下。尚恐未足。餘俟面致。多感多感。

題跋 釋 文 作 者 作 者 簡 介
金錯刀書狀樛曲。瑤躞錦贉古色綠。是誰遺蹟乃驚人。林句蘇和兩珠玉。世間書卷豈不夥。半屬偽為半荏俗。逋清坡健此聯珍。煥覺虹光屋梁燭。攜來即境證精神。三度賡吟意未足。論帖早匹乞鹿脯。說偈不礙燒豬肉。兩翁出處縱殊致。一例高風有史錄。佳湖山處緬芳蹤。異代同時通款曲。誰謂兩翁真往哉。後人常撫祠前竹。祠中古貌粹如生。鄙矣長生學服菊。乙酉(1765)暮春月。御題。三用蘇軾韻。 裘曰修 裘曰修(1712-1773),新建人,字叔度,一字漫士。 
內府所藏有林逋詩。蘇軾書後。乾隆丁丑(1757)。皇上用原韻題其端。嗣是凡再疊韻。皆翠華南幸時作也。讀之覺風雲壯色。山水增輝。玉局翁當為卻步。歲次戊子(1768)。臣修購得此冊於金臺王氏。為和靖二札。蓋正定梁清標家舊物也。冊尾有石田諸人詩。玆和坡韻。因敬錄御題于左右幅。且以見人苟自立。雖遯跡于枯槁寂寞中。猶能邀聖天子異代之知。撫其遺墨。往復歌詠如是。使當斯世而尚有隱君子如林逋其人者。其亦可以聞風興起也哉。臣裘曰修恭跋。 裘曰修 裘曰修(1712-1773),新建人,字叔度,一字漫士。
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作者:佚名 来源:网络

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