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浅谈林逋及其书法艺术之一

时间:2013-01-31 20:10:02 点击:  【宽幅显示】  【微信号】

作为诗人与隐士的林逋为人所熟知,但其在书法史上的地位和价值却少有人深入研究。事实上,林逋书法以其孤峭澄淡、清癯洒脱的艺术风格在宋初书坛,甚至整个书法史上独树一帜。本文拟从林逋书法的艺术特征,林逋所处时代与其精神世界,林逋书法与诗词的关系,林逋书法艺术的地位、影响和启示四方面,对林逋及其书法艺术略作分析。

 

一、林逋书法的艺术特征

“孤峭澄淡、清癯洒脱”盖可概括林逋书法的艺术特征。在林逋仅有的三幅传世作品中最精彩的一件——《自书诗帖》中,可见其孤高自傲、清流自许的出世姿态以一股清雅静逸之气呈现,正如苏轼诗云“神清骨冷无由俗”[1]。

南朝桑世昌所著《和靖先生传》云:“逋善行草书,喜为诗,其语孤峭澄淡而未尝自录其稿。” 明都穆《寓意编》亦云:“林逋作径寸行书,字方劲而气清。”林逋书法如其诗,清劲淡雅,自成超逸高格。陈振濂先生也说:“这孤峭二字,正是搔到林逋诗、书的关键处。不故作提按顿挫,不故为奔蛇走虺;笔画劲健,线条细挺,对比不求强烈而讲求含蓄,是一种袅袅如缕的韵致。应该看到,这正是林和靖蓄意追求的一种境界。”[2]

从笔法上看,林逋书法线条瘦硬,强调筋骨,以尖锋人笔,行笔险劲,多用侧欹之法书写,转折处棱角分明,斩钉截铁,爽快有力,使人自然联想起中国传统绘画中的钉头鼠尾描。从结体上看,林逋书法结字紧密,颇有欧体“于平正中见险绝,于规矩中见飘逸”的意味。从章法上看,林逋书法应是取经自杨凝式,不过其章法比《韭花帖》更加疏朗。通过拉大字距、行距,使字与字之间产生一种若即若离、“貌合神离”的微妙关系,从而营造出新颖别致的结构、疏朗空灵的章法和萧散凝远的意境。总之,林逋书法以寒寝欹侧之结体,意态沉着之用笔,疏朗有致之章法凝聚成一种既含蓄静谧又灵动洒脱的意趣,兼具真意和超逸之美。

 

把握书法的承继关系有助于更深刻地理解书法作品的艺术特征。谈论林逋书法不得不提及李建中。李书用笔厚重,乍看给人以朴拙印象,但仔细玩味后,却能发现其字法精巧的一面。“他往往不是靠点画的聚散,而是借其部首的挪位,造成一种开阖的效果。”[3]黄庭坚评论李书“字中有笔”[4],即是指这种善于处理主笔和非主笔关系的能力。林逋深谙其道,其书法有擒有纵,收放自如,呈现出如前文所分析的含蓄静谧又灵动洒脱的风格。

相比承继关系,书法的创造性和开拓性体现着书写者的个人气质和审美理想,更能生动地反映书法作品的艺术特征。林逋书法的创造性和开拓性的一大表现即是在学习李建中书法时“反其道而行之”,将李书历来备受批评的“肥笔”转为清瘦笔法,成为宋初诸家中学习李书最成功的例子。二者的区别还表现在:笔法上,林书斛棱方折而李书暧姝圆转,前者更耸峭有力;章法上,林书疏朗而李书茂密,前者更萧散有致。[5]

除却笔法、章法等形式因素,林逋书法的创造性和开拓性更重要地体现在其气息格调上。

历史上书家常将林李二人相比较。苏轼对李建中非常不满,批评态度颇为严厉:“李建中书,虽可爱,终可鄙;虽可鄙,终不可弃。”[6]而对林逋,苏轼却是顶礼膜拜:“诗如东野不言寒,书似留台差少肉。”[7]黄庭坚对李建中书法的评价则以肯定居多。他说:“李西台出群拔萃,肥而不胜肉,如世间美女,丰肌而神奇清秀者也。”[8]评论林逋,黄庭坚云:“林和靖诗句自然沉稳,其字画犹工,遗墨尚当宝藏,何况笔法如此,笔意殊类李西台而清劲处尤妙。”[9]

黄庭坚所说“清”“劲”二字可谓肯中要綮,这正是苏轼贬责李建中而赞赏林逋的原因所在。苏轼认为,林书“神清骨冷无由俗”,而李书“格韵卑浊,犹有唐末以来衰漏之气”[10]。此观点的正确性尚且不论,我们却可以从中看出林逋书法乃胜在格调。林逋襟怀高洁,远离尘嚣,因而笔下自有一种超拔的风神。这才是林逋书法的生命所在。正如曹宝麟先生所说:“林逋书法倒不在于学谁的面目,而在于能够充分折射出自我的风格。”[11]

 

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[1](宋)苏轼《苏轼诗集》卷二十五《书林逋诗后》

[2] 陈振濂.品味经典—陈振濂谈中国书法史.杭州:浙江古籍出版社,2006.25.

[3] 曹宝麟.中国书法史(宋辽金卷).南京:江苏教育出版社,1999.21.

[4](宋)黄庭坚《山谷题跋》补遗《题李西台书》

[5] 曹宝麟.中国书法史(宋辽金卷).南京:江苏教育出版社,1999.23.

[6] (宋)苏轼《苏轼文集》卷六十九《杂评》

[7] (宋)苏轼《苏轼诗集》卷二十五《书林逋诗后》

[8] (宋)黄庭坚《山谷题跋》卷五《跋湘帖群公书》

[9] (宋)黄庭坚《山谷题跋》卷六《论书》

[10] (宋)苏轼《苏轼文集》卷六十九《评杨氏所藏欧蔡帖》

[11] 曹宝麟.中国书法史(宋辽金卷).南京:江苏教育出版社,1999.23.

 

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